街道上落英缤纷，乡邻正在无忧地嬉戏；侠客挎刀独立，心中似乎充满了担忧。

蜥蜴精其实不是个坏人，只不过因为他太爱狐妖了，你看他那深情的眼神。　　

日前曝光了海量剧照的《画皮》引起了不少喜欢魔幻题材的影迷们的注意，昨日片方请出担任美术执导的雷楚雄，详细分解了影片打造服装、道具以及场景的细节。从这些细节上看，新《画皮》可以说是完全颠覆了人们印象中对于旧版《画皮》的了解。在历史题材改编大戏都备受争议的当下，让我们来看看《画皮》的新颠覆又是如何说服观众的？

奇情主义之道具篇

把魏晋赌术提到了汉朝

因为在《画皮》的新剧本中有一场戏是发生在赌场中的，但是经过考证，汉朝时候皇帝就已经下令全面禁赌，只有在东汉的时候才找到一些有关于赌场的资料。可是剧组并没有这样就取消剧本中的这一场景，反而是对史实进行了改动，把原本在魏晋时期流行的一种叫做“五木”的赌术提到了汉朝来演绎。

对此，雷楚雄的解释是：“并不是要反映真实，而是要引导别人去看你设计的东西，作为电影创作者还要有一个新的演绎去配合剧情的发展。”他认为光用古迹是说不通的，如果剧情需要，可以适当地做一些改动。

部分用品看起来有东瀛风情

因为汉代距离现代已经十分遥远，对于当时人的饮食起居等各个细节，如今都已经找不到具化的史料记载了。但是影片的后半段又基本上发生在汉朝将军陈坤 的家里，因此小到家庭生活物品，都必须要有所参考，尽量尊重史料。

对此，雷楚雄也有道理：“整个戏里面做的东西我们都是用汉代资料上的，一直延续到唐代的，所以有些东西现在的观众看起来可能会觉得有点像日本。其实日本是学唐代的，唐代是承汉代的风格。”在日常用品的放置上，也兼顾到了有钱人和穷人的区别。例如像锡器当时是只有大户人家才有的，所以在客栈绝不能出现。此外，狐妖的房间特别设计放置了一些可爱的东西——古时候的小木偶、古琴、绣花等等。

汉朝兵器也有中亚弯刀

除了胭脂水粉店这类女人平常生活当中要用到的东西，影片还需要着力刻画的是两个大将军的沙场战役，因此各种各样的武器就成了必不可少的道具。

对于武器，雷楚雄选择的是汉代中期：“那时候汉民族和少数民族在边境的冲突还是蛮厉害的，军队最远会去哪里？中亚差不多就可以了，其中就涉及到不同的民族风格，所以现在服装看起来好像有波斯的那种感觉。”

而在新版《画皮》的剧本中，编剧就设计了一场激烈的边境战争，所以在影片中观众可以看到反贼们使用的都是弯刀。至于甄子丹等人武器，就结合了武术指导一起去设计。由于甄子丹在片中有点像浪人的感觉，一直拿着大刀就会感觉很不方便，所以最后就安排他把刀跟棍子结合在一起用。平时是一把短刀，真打的时候就可以组合在一起。”

奇情主义之场景篇

不但有庭院也要有大漠

众所周知《画皮》的故事是发生在江南庭院中，所以新版最初设计的外景地全部都是在横店。不过为了配合剧本中的那场边境战争，雷楚雄提出去银川拍摄，因为影片的投资方也正是银川的。“我需要一些大山大水大面貌，把汉代的风格突破一下。”所以最终观众在新版《画皮》中除了可以看到家中捉妖，也能看到宏大的大漠战争。

而作为故事基本场景的江南庭院，雷楚雄也花了不少心思去打造。“周迅（的角色）家的院子以前的颜色是黄色的，对电影不很适合，我加了小桥，养了鸭子，加了桃花，一个女人为了爱情，很愿意去从妖变成人，很想努力去做人，所以我觉得要给她一点桃花的东西。电影还有一点是说人妖的故事，所以也种了很多竹，竹子在晚上的阴影，很神秘。”

中原墓地变成了三峡悬棺

不过场景部分的颠覆中，最令雷楚雄自己满意是本片的结局布置——将举世著名的三峡悬棺呈现在了大银幕上。他表示其实在汉朝以前已经有悬棺，但是去三峡实地拍摄是不可能的，所以最终剧组找了一个很大的场地，还原峭壁悬棺的场面。

“我们这场戏需要一个墓葬的地方，又不想要平时在电影里看到的那几种。后来因为我前几年去三峡那边旅游，看见悬棺就和导演建议了用悬棺的方式，效果非常好。”

古长城上修大闸

在银川选址古代真正的时候，雷楚雄发现了一段汉朝古长城遗址，中间有个烽火台，还有个大缺口。“我站在那个大缺口那，突然间就感觉要是有一个大闸就好了，所以就赶快跟导演说，我们这里要是做大寨，戏里面的大本营，我觉得我要有一个很大的大闸，有了这个闸，跟那里的自然环境，融合那种蓬勃的气氛，开场的时候就显得非常的有气派。”据悉，由于在建材上精益求精，一个大闸光是收购原材料就耗费了十几万元的经费。